杜可风我不要停在过去的电影 阅读附答案

杜可风我不要停在过去的电影

“我立志考个Ph. D(哲学博士学位)，不是卖薄饼，不是骑摩托搏出名，而是在教育上有所贡献，为社会的下一代穿针引线。”视频里，戴眼镜的大男孩跟在女教师身后，一路“碎碎念”，直到结尾。这是杜可风执导的微电影《香港仝人——2014》。

“我一共拍了八十多部电影。为什么单凭与王家卫合作的三四部片子，就来固定我？”这位感性而又敏锐的“亚洲第一摄影师”发问的同时仍在强调，他最爱还是摄影——“导演自己的东西，我还是摄影师。”

人物周刊：为什么要拍这部微电影？

杜可风：为什么不？你让我拍色情电影？早在跟王家卫拍电影时，我就拍过微电影。它与电影的惟一差别是，接触的人更多，因为网络比电影院的空间更大。

年纪大的人有一个危险的状态，以为自己什么都懂，年轻人不行。我想，我如果敢做电影，想与人分享自己的作品，我就应该学习，不能自以为是。年轻人有一些事情与想法，我不知道也没想到。这些都让我好奇。至今，我导过三四部电影，可能还不止，微电影就更多。我喜欢跟第一次拍电影的年轻人合作。这部短片也是这样。戏里除了一个女演员做过模特，其他人都没有表演经验。这是重要的出发点。

人物周刊：毫无经验的演员无法领会时．你会怎么做？

杜可风：遇到这种时候，发火是最没用的。人是你自己选的，做不好不是他的错。你最好调整过来，要么干脆放弃。再说，有时候他们简单也没有错。你还要做好准备，小演员专注时间有限，记忆力也有限。你不能重复要求他，否则他会乱，容易厌倦。没有经验的演员自有他们的新鲜感，不过合作过程比较困难。你必须判断他们能做什么，而不是你告诉他们做什么。我拍过很多小孩的电影，都是你要给他一个方向，然后你不能控制。

人物周刊：大男孩在结尾的独白，与之前港人反对国民教育有关？

杜可风：剧本是我构思的。接拍这部短片时，我还以为《2014》是说，当一个人在14岁时，想象自己20岁时会怎样。现在，这部微电影的导语是——“看14岁和20岁，惟有单纯的年轻天空，可以叫理想为所欲为。去吧，年轻人！”

我觉得，很多人做着他们并不想做的工作，因为他们的父母说，你应该有稳定的经济收入，你应该成家立业。历史每一时期，都有相同的问题。我知道，有些问题其实没有答案。但我要向不同的年轻人求问，向没有经验的电影工作者

求问。拍摄前，我的剧组访问了一百多个小孩，从中挑选几名个案，让他们来演他们的故事。片中的旁白，都是他们在访问中的讲述。我们又将他们的故事扩大，做了一点电影化处理。那个大男孩也是个学生。他采用的读白方式很像摇滚，“饶舌”之类，就是他们所谓的艺术吻合，全世界都有。

至于你说的，我不说我有，也不说我没有。作品出来了，代表我的创作已经完成。我就像一个厨子，将菜做好端出来，它就不是我的了。我可能会说，它对人体健康有好处。但我不会告诉人，一定要这样吃，或是撒点盐什么。

在我一直居住的那一带，我已拍过10部电影。它只有一公里大小，很多人都在那里做电影。我喜欢那里，它是香港的一角。凭着我对它的熟悉，很容易组合一部作品。我的作品有我对香港的一种亲切感，一种分享，或者一种研究；有对人，对香港的空间，对精神的一种赶超。

人物周刊：片中小女孩在船上向不同的神像祈祷，象征你的宗教观？

杜可风：是。她实际是基督徒。我不想渲染这点，故意做了淡化处理——可能她今天信仰基督教，说不定未来也会信佛教。我妈妈与妹妹都是天主教徒，我妹妹还是修女。我弟弟也是教徒，但没那么严重。只有我跟我爸爸不是。我都看穿了。不过，我跟过很多真正有宗教信仰的人做过事情，我尊重他们。

人物周刊：顺便一问，你有当父亲的想法？

杜可风：不，不。很多朋友让我认他们的小孩，我都逃了。拍电影就是今天可能待在这里，过一阵，下一部电影又不知在哪里开拍。这很矛盾，也会带给别人痛苦。但是这种生活确实不是一种家庭生活。

人物周刊：你已整理出自己的艺术内核？

杜可风：我一直在变。拍的每一部微电影也是不同的主题与风格，包括我的很多其他电影。我不要留在过去。第一我不想，第二我做不了。

我基本上也不看电影。我的电影，我一部都没有看。我宁肯看书。如果电影学院请我去讲课，那时我会看我的作品。很多人在讲课时，爱讲一些艺术性、研究性的东西，或者是理论。我是在讲电影的精神。我分析它，谈我对它的感受与看法。我发现这对年轻人是一种精神鼓励。拍电影的人都有这样的过程，拍的时候没法睡觉，因为需要不断想问题，想今天做的事，明天要做什么。很多人会在拍完一部电影后垮掉，生病。而我是迅速地抽离。

人物周刊：除了自我保护，你还学会哪些经验？

杜可风：我跟三四十个导演合作过。

无论跟王家卫还是其他人，我都学会一些东西。比如当一个导演要学会忍耐。还有从别人身上，我发觉我要培养一种合作者的精神。这是我从很多地方累积而成，这种精神特别重要。你作为一个导演、一个领导者，必须准备好让你的演员都开心。比如香港演员可以配合节奏慢、摸索投入式的工作，但国外演员基本不太可能。我跟一些大牌明星合作过，我知道他们的工作环境会带给他们某种焦虑，与他们一块儿时，我要让他们更相信我更尊重我。

（选自《南方人物周刊》）

(1)下列对文章的赏析，正确的两项是( ▲ )（5分）

A．“我一共拍了八十多部电影。为什么单凭与王家卫合作的三四部片子，就来固定我？”言语间透露出杜可风在电影制作方面的自信和不甘止步的艺术追求。

B．因为微电影比普通电影接触的人更多，网络空间比电影院更广阔，所以早在跟王家卫拍电影时，杜可风就拍过微电影。

C．杜可风执意选用毫无经验的年轻人来演出自己的影片，但结果往往是合作过程比较困难，这说明真正优秀的导演一定要善于挑选演员。

D．杜可风能够从自己前一部电影的制作中迅速抽离，一定程度上也得益于他自己“求变”的艺术理念。

E．“我弟弟也是教徒，但没那么严重”与“我跟过很多真正有宗教信仰的人做过事情，我尊重他们”这两句语意上有所冲突，揭示出杜可风对宗教既排斥又接纳的矛盾态度。

(2)在回答记者关于影片立意的提问时，杜可风为什么不置可否，而是说“我可能会说，它对人体健康有好处。但我不会告诉人，一定要这样吃，或是撒点盐什么”？（6分）

(3)文中七个问题，六个都是关于微电影《香港仝人——2014》和电影制作的，为什么会有第五个无关电影的问题“顺便一问，你有当父亲的想法？”？（6分）

(4)你怎样理解杜可风为微电影《香港仝人——2014》构思的导语“看14岁和20岁，惟有单纯的年轻天空，可以叫理想为所欲为”？请结合材料中杜可风的经历以及现实生活谈谈你的看法。（8分）

参考答案：

12.（1）AD 【A 3分BC 0分D 2分E 1分】(5分)

（2）①杜可风避开记者关于影片敏感立意的提问，可以避免从导演的身份给影片贴上某种标签，避免由此可能带来的困扰。②蕴藉的作品往往存在多角度多层次的解读，杜可风不置可否，是对观众解读权的尊重。③杜可风认为，导演应该从大方向上来把握自己的作品对社会的意义，而不应该纠结于个体对作品的好恶。（6分，每点2分）

（3）①杜可风在回答第四个问题时提到了家人，记者的第五个问题是对“家”和“家人”的巧妙衔接。②如此发问，可以了解杜可风是如何平衡家庭与事业的，可以让读者对杜可风有更立体的了解。 ③电影作品一定程度上也是导演各种观念的综合体现，了解杜可风的家庭观，也许有助于观众更好地了解杜可风的作品。（6分，每点2分）

（4）①文中，杜可风喜欢跟第一次拍电影的年轻人合作，拍过很多小孩的电影，眷顾只有一公里大小的居住带，执着于家庭生活之外的电影人生活，以及萃取并讲析电影精神，从中都能看出杜可风对单纯的追求，而这些追求又是为了更好地实现他的电影理想。②现实中，生活越复杂，拥有越多，顾虑也就随之越多。理想的破灭常源于追梦人在追梦过程中遭受的各种顾虑，单纯能让人少些顾虑，多些前行的勇气和魄力。（8分）